旅游美学复习资料

实用旅游审美

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内容提示：旅游美学 绪论 现代 “旅游” 的含义 “旅游是指人们为了休闲、 商务或其他目的离开他们的惯常环境,3、 在外连续逗留时间不超过一年,去往他处并在那里逗留连续不超过一年的活动,” 这一定义有三个要点（旅游目的、 距离、 时间） 1、 规定了 外出目的,旅游的美学本质在于三种和谐 1． 追求人与自 然的和谐 2． 追求人与人的和谐 3． 追求人自身 的和谐 旅游美学的定义 ? 旅游美学: 研究旅游的审美活动和审美价值的学科. ? 其学术追求在于人与自然、...,2、 离开其惯常环境到其他地方的旅行,商务访问,包括休闲、 娱乐度假,探亲访友,健康医疗,宗教朝圣等。

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审美对象是受到主体灌注的有生命的 形象 ? 其次,旅游美学的研究对象和范围 ? （一） 旅游审美对象(客观) ? （二） 旅游者审美心理(主观) ? （三） 旅游的审美关系 （人与人的关系,旅游美学 绪论 现代 “旅游” 的含义 “旅游是指人们为了休闲、 商务或其他目的离开他们的惯常环境,主体必须通过生命情感与对象相互渗透,3、 审美主体如何移情 （1） 全身心投入观照,主体必须是生存在对象的形象之中并能进行观照的自我 ? 最后,旅游的美学本质在于三种和谐 1． 追求人与自 然的和谐 2． 追求人与人的和谐 3． 追求人自身 的和谐 旅游美学的定义 ? 旅游美学: 研究旅游的审美活动和审美价值的学科. ? 其学术追求在于人与自然、 人与人、 人自身 的共臻完善和完美的境界,2、 移情的主要特征 ? 首先,? “移情说” 是西方现代美学中影响最大的流派之一,? 移情是指直观与情感直接结合,主要是旅游和旅游工作者的关系） 第一章 风景美的特征 ? 风景划分为自然景观和人文景观两大类,? 而后者主要表现为人工美（社会美和艺术美） 移情与距离 （一） 移情观赏 1、 什么是移情,当我们聚精会神地观照审美对象时,3、 在外连续逗留时间不超过一年,就会产生把我们的生命和情趣注入到对象中,使对象显示出情感色彩的现象,” 这一定义有三个要点（旅游目的、 距离、 时间） 1、 规定了 外出目的,这就是移情的最本质特征,去往他处并在那里逗留连续不超过一年的活动,以我的性格灌注于物,? 前者主要表现自然美,从而使知觉表象与情感相融合的过程,同时也把物的姿态吸引于我,2、 离开其惯常环境到其他地方的旅行,融合为一个有机的生命整体,商务访问,包括休闲、 娱乐度假,探亲访友,健康医疗,宗教朝圣等,是德国美学家、 心理学家立普斯创立的,沟通山水。

二、 中国园林的特点 ? 我国的古典园林是一种“创作自然,? 观赏距离大致可分为三种： 1、 空间距离： 进行审美鉴赏时应选择一个最佳位置,远距离： 观赏景物的整体之美和旷远之美 近距离： 观赏景物的局部之美 2、 时间距离： 审美鉴赏应当选择最恰当的时间间隔,3、 心理距离： 观赏者对于审美对象在感情上或心理上所保持的距离,审美主体需要与审美对象保持一定距离,第二节 中国园林的构成要素 ? 中国古典园林的构园四要素： 山石（土）、 水、 植物、 建筑,5、 唐朝是造园艺术比较成熟的时期,展开审美想象 (二) 距离观赏 “距离说” 的提出者是瑞士心理学家、 美学家布洛 在审美活动中,7、 明代是中国园林创作的高峰期,文人、 画家参与造园,大批文人、 画家参与造园,而使观赏者对眼前的事物产生崭新的体验 第二章 一、 中国古典园林的起源与发展 1、 据有关典籍记载,进一步加强了 写意山水园的创作意境,发展到以园林为主的帝王苑囿行宫 3、 魏晋南北朝,使园林创作由全盛到衰落,审美对象才能显示出美,一、 山石---园林的骨架 ? 山石的审美形态 假山叠石的形态大体分为两大类： 写意假山和象形假山,要能再现自然山水之美,选择适当的距离是很重要的,4、 画面的安排要有构图层次,当时称之为囿,也叫游囿,4、 隋朝,我国造园应始于商周,这种距离由于消除了观赏者的实用态度,明代造园艺术家计成著《园冶》 一书是我国最杰出的一部造园艺术专著 8、 到了清末,再现一个精炼、 概括典型化的自然,5、 景色的组织,以取得最理想的审美效果,进一步发展了 “秦汉典范”,造园之风大兴,2、 汉起称苑,格外华丽 6、 宋朝元朝造园也都有一个兴盛时期,? 观赏风景时,要同周围景色环境有机地结合,择景观赏 （3） 充分调动感官知觉,借景寓情” 的艺术,它其特点概括为： “五要”和“五避” 1、 在地域有限的空间里,2、 人工斧凿的山石水池,挖湖堆山、 植树种草,3、 各类建筑物的设置,宫廷御苑设计也愈发精致,宫殿建筑雕栏玉砌,（2） 因景制宜,不可过于密集,在咫尺之地,社会经济一度繁荣,加上当朝皇帝的荒淫奢糜,特别是由于石雕工艺已经娴熟,这期间,由于外来侵略,西方文化的冲击,国民经济的崩溃等等原因,寓意曲折含蓄,引人探求和回味,避免全盘托出,一览无余,要做到“宛自 天开” “巧夺天工”,避免牵强附会,矫揉造作,避免夸奇斗胜,或画蛇添足,突出重点,避免独花无叶,或喧宾夺主,要有统一的连续性,避免杂乱无章,断径绝路。

山水如果离开花木也没有美感 四、 建筑---园林的眼睛 皇家园林博物馆-----颐和园 颐和园是我国现存规模最大,格调其实是中国画的形式技法 （二） 格调具体表现 ? 用笔、 用墨、 设色、 章法（构图） 等形式方面,为中国四大名园（另三座为承德的避暑山庄,用笔是中国画全部技法中的最基本和最主要的技法,其中山水画居中国画之首 （二） 从创作思想及审美情趣分： 宫廷画（院体画）、 民间画、 文人画. 其中文人画是主流 （三） 从表现技法上分： 工笔画、 写意画、 兼工带写（半工写） 等,其中卷轴画是中国画的主流 二、 中国画的审美特征 （一） 中国画的意境,假山叠石的审美标准： 1、 做假成真 2、 “瘦、 皱、 漏、 透 3、 以丑为美 二、 水---园林的血液 不论哪一种类型的园林,其中写意画是中国画的主流 （四） 从特定用途分： 壁画、 卷轴画、 工艺绘画,为全国“四大名园”,“境” ： 画面的形象（景象） ? 可以说“意境” 是中国画之魂,保存最完整的皇家园林,三、 中国画的格调 （一） 什么是格调,造型、 构图、 用墨等都要靠笔去执行 四、 中国书法艺术的发展 1、 殷墟甲骨文是商代的文字,私家园林的经典之作---苏州留园 ? 留园原为明嘉靖时太仆寺少卿徐泰时的东园,1、 什么是中国画的意境,“山水以水为血液” 三、 植物---园林的毛发 花木犹如山峦之发,? 笔法技法规律称为“格”,被誉为皇家园林博物馆,苏州的留园） 之一,与拙政园、 北京颐和园、 承德避暑山庄齐名,水是最富有生气的因素,3、 石鼓文是春秋战国时期秦国的文字,2、 钟鼎文（金文） 是西周时期的文字,第三章 一、 中国画的分类 （一） 从题材上分: 花鸟画、 山水画、 人物画和动物画,技法运用所形成的情趣韵致称为“调,苏州的拙政园,科举考试的最后一个状元俞樾作《留园记》 称其为“吴下名园之冠”,? “意” ： 作者思想情感的表现（情）,无水不活,为全国重点文物保护单位,概括的说。

? （1） 丰富的力感（2） 强有力的情感 意境之美 ? 书法意境是指在书法作品中体现出的思维境界,如颜真卿的书法“气壮山河” 、 “铁柱特立” 王羲之的书法“芙蓉出水” 、 “清风出袖” 第四章 第一节 中国古建筑的主要形式 （一）、 古城建筑 ? 江苏常州淹城是国内目前保存最完整、 最古老的古城遗址,与柳公权并称“颜柳”,章法之美 ? 章法是指书法作品整体的谋篇布局,二、 宫殿建筑 北京故宫 ? 北京故宫为世界五大宫殿之首 ? 是我国也是世界上现存最大最完整的建筑群,素有“京师屏翰、 辽左咽喉” 之称 ? “天下第一雄关” ——嘉峪关： 地势险要,? “天下第一关” ---山海关： 又称“榆关”,? 万里长城, 我国古代军事防御体系中最伟大的建筑工程,（二） 古代城池 1、 南京城： 是我国现存规模最大的古城,并有中国目 前保存最完整的古代县城,代表书法家欧阳询以及唐代后期的颜真卿和柳公权,神韵之美 ? “神韵” 、 “气韵” 即是指书法的精神内涵的具体表现,? 人们的意境是千差万别的,意境美是对书法作者的气势、 骨力、 神采、风味的高度概括,是我国保存程度最为完好的一座古代军事城堡,被称为“世界第一大古城”,行与行之间应气脉相通,字与字之间,素有“中外钜防” 、 “河西第一隘口” 之称,6、 楷书、 行书、 草书三种书体是在魏晋二百年间定型的 唐代出现了 草书史上的两座巅峰“颠张狂素” ——张旭和怀素 ? 楷书的盛世在唐代,2、 山西平遥古城： 是一座具有 2700 多年历史的文化名城,是中国文字史上的飞跃,其中颜真卿雄旷端庄的书风,旧称紫禁城,有“颜筋柳骨” 之誉,就出现不同样的书法水平,不同程 度的意境,尤为体现出唐文化的风貌,是关系这幅字成败得失最关键的地方,是清代晚期中国的金融中心,具有艺术的整体感,是明、 清两朝 24 代帝王的宫殿,东起山海关,西至嘉峪关,好的章法布局,4、 篆书（大篆和小篆） 5、 隶书,盛于东汉时期,前后呼应,疏密有致,虚实相生,同样的功底,巍峨壮观。

（三） 安平桥 ? 我国现存最长的古石桥, 位于福建晋江安海镇, 享有“天下无桥长此桥” 之誉,是我国也是世界上现存最古老、 最长的一座单孔石拱桥,三、 佛教建筑 ? 山西五台山、 浙江普陀山、 安徽九华山、 四川峨嵋并称为中国佛教四大名山,（二） 卢沟桥 ? 北京永定河上的卢沟桥为华北最长的古代石桥,四、 桥梁建筑 （一） 赵州桥 ? 位于河北赵县的赵州桥 建于隋代,是佛教传入中国后兴建的第一座寺院,第二节 中国古建筑的审美特征 （一） 以木构架为主要建筑形式 木构架建筑有： 抬梁式（北方） 和穿斗式（南方）,中轴线上的建筑高大豪华,次要建筑布置在两侧,1、 抬梁式（叠梁式） ： 这种结构室内较大的空间 在宫殿、 庙宇、 寺院等大型 建筑中普遍采用 2、 穿斗式（“串逗” 式）： 这种结构用料小,在南方明清建筑中使用普遍 （二） 群体布局主次分明、 均衡对称 我国不少建筑通常为南北向,故宫的建筑轴线长 7. 5 公里,（五） 建筑美与自然美融合 第五章 中国雕塑的历史发展 1、 中国原始雕塑的最初形态是陶制品 2、 商周时期： 以青铜器雕塑为代表,与广阔辽远的平原相映生辉 （四） 造型艺术优美柔和、 形态各异 中国古代建筑的屋顶式样种类多样,两侧的建筑则较低矮简单,主要建筑物布置在中轴线上,北方建筑色彩浓艳,也是“中国第一古刹”,有中国佛教的“祖庭” 和“释源” 之称,其建筑结构之奇特,是一座大拱两端叠加分流用小拱的敞肩单孔弧形石桥,（三） 装饰丰富多采、 色彩鲜艳明快 建筑装饰内部常用雕栏画栋、 图案花纹、 牌匾楹联、 壁画装饰以增加华丽和富贵之气 南方建筑色彩淡雅,是一座多孔石拱桥,两侧石栏杆上雕刻着大小石狮 485 尊,为世界之最,建有房屋 9999. 5 间,组成了 一个方形或长方形的建筑组群,? 明朝皇帝朱棣始建,? 洛阳白马寺创建于东汉,建于 1192 年（金代）,但主要有硬山、 悬山、 卷棚、 攒尖和庑殿式五种基本样式,采用均衡对称方式,有“天下第一桥” 之誉,甲于天下” 的美称,被誉为“国际历史土木工程里程碑”,凸现了帝王宫庭的尊严、华贵和皇权的至高无上,为李春设计建造,自古有“奇巧固护,神态各异,精美动人,整体性强,与山清水秀的自 然相配合,凝重、 淳朴、 古拙。

是当时秦王朝的强盛和权势的象征 三、 装饰性 ? 传神是中国艺术的最高审美要求,（二） 龙门石窟（河南洛阳） 数量之多位于中国各大石窟之首 （三） 莫高窟（甘肃敦煌） 是现存规模最庞大的“世界艺术宝库”,“东方卢浮宫” 第三节 中国古典雕塑的审美特征 ? 中国古典雕刻的风格及样式不同于其他任何民族,缺乏大气和大型之作 石窟雕塑 最著名的三大石窟： 山西大同云冈石窟、 甘肃敦煌莫高窟、 河南洛阳龙门石窟,而是随“意” 改变 ? 中国雕塑是一种假定性的形象,表现雄伟、 大气、 睥睨天下的气势 四、 假定性 ? 中国艺术是表现的艺术,鲜明而富有时代特征 二、 象征性 继承了中国艺术“托物言志” 、 “寓意于物” 的象征手法,石窟艺术兴起,艺术风格表现为妍丽优雅的盛唐之风 6、 宋代: 佛教雕塑在审美上失去了 隋唐的静穆和神圣,5、 隋唐时期： 佛像雕刻、 陵墓雕刻、 陪葬雕塑、 肖 像造型等都进入一个空前繁荣时期,古代雕塑家往往采用装饰的手法,缺乏艺术特色 7、 明清: 雕塑艺术多趋于装饰化和工艺化,这是中国古代雕刻家的美学观及 造型观异于其他民族的缘故,一、 纪念性 1、 古代雕塑不是为观赏而制作,3、 秦汉时期： 雕塑在建筑装饰、 陵墓装饰中发展,雕塑风格恢宏, 强调力度气势 4、 魏晋南北朝： 佛教盛行,? 陵墓石兽、 石狮、 石马等都象征着皇室的神圣威严、 不可侵犯 ? 秦始皇兵马俑那兵强马壮的气势,（一） 云岗石窟（山西省大同市） 是中原地区现今所知最大规模的石窟造像群,使造型艺术充分而含蓄,讲究“得意忘形” 、 “以虚当实”,体形高大,佛像雕塑成为当时雕塑的主体,“伏虎” 、 “马踏匈奴” ---纪念霍去病的卓越战功 2、 这类雕塑的特点是言简意赅、 启人深思,凭借联想和想象加以认识 南朝皇陵石刻 ? 传说中的神兽,另外还甘肃天水麦积山石窟,常常富有政治性和纪念性,强烈而精微 ? 镇墓神兽---狮子,形成雕塑史上的第一个高峰,墓葬雕塑沿袭前代,如“昭林六骏” ---纪念唐太宗的 6 匹坐骑,造型小巧玲珑、精致剔透,将自 己在生活实践中所形成的情感浸透到作品的每一个局部,阔大的嘴巴,观众可以从对象的特征,被誉为 20 世纪最有价值的文化发现,具有辟除邪恶之意,其外形往往经过装饰性处理,对所刻划的人与物从不深究其物理的规范与法则,颇有力度感,神秘而不失威严,,而倾向于世俗化,更强调实用性与玩赏性功能,鼓出的眼睛,昂首挺胸的姿态,既威武又吉祥,昂首吐舌,长毛卷曲分披,四足前后交错,看上去像是疾驰的猛兽。

颇具投资价值 第二节 旅游纪念品的美学特征 一、 形式美 形式美是由造型美和装饰美构成的,四、 寓意美 ? 旅游纪念品的美,? 造型优美奇特是旅游纪念品最基本的审美特征,五、 类型化 ? 中国雕塑的造型艺术没具有凭记忆造型的特征,特别是富有民族风情的纪念品大多通过浓郁的色彩来体现民间特色 三、 质地美 ? 瓷器具有洁净、 剔透的美,沉淀着一次旅行的记忆 4、 具有投资增值 好的旅游纪念品既体现一个地方的资源特色又体现旅游区域特有的工艺水平,从而潜移默化地影响着人们的思想情操 第三节 各类旅游纪念品审美 一、 特种工艺品审美 ? 特种工艺品所采用的原料比较珍贵,是雕刻群与自然环境有机结合的成功范例 第六章 第一节 旅游纪念品的功能 旅游纪念品的特性使它具有多种功能和价值 1、 促进旅游收入增长 旅游纪念品是旅游市场及旅游资源的重要组成部分,其收入是旅游地创汇、 创收的重要来源 2、 扩大旅游宣传力度 旅游纪念品是旅游地宣传城市形象的载体 3、 具有纪念收藏价值 对游客而言,大佛的造型艺术共同点： ? 妙相庄严的面容,具有较高的审美观赏价值和收藏价值 ? 我国有四大名绣： 苏绣 、 湘绣、 粤绣和蜀绣,二、 色彩美 纪念品有的色彩单一纯正,更多表现为一种气势和神韵,更在于使其外部形式传达和表现一定的情绪、格调、 风尚和趣味,具有一定的文化艺术价值,而是综合了同类型对象的基本特征,陶器具有质朴、 古拙的美,给人以美的享受,创造了 具有共性美的艺术形象 佛教雕塑中,主要有雕刻工艺品,石刻主要布置在神道两旁和陵园四门外,不仅在于形式美,金属工艺品,由于工艺精湛,六、 与建筑、 环境融为一体 ? 古代规模较大的雕塑往往善于借助周围环境的优势 “ 唐十八陵” 中有 14 座陵因借山势,工艺过程也比较精细,以增强整体布局的宏大气势,安置成组的石刻,它浓缩着一个地方的民俗风情,不拘泥于对象的真实刻画,? 显示着佛陀洞悉宇宙人生的智慧和悲悯关怀众生的慈悲,为陵区营造着庄严、 神圣、 威猛的氛围,精致的织绣,也是吸引游客购买的主要因素,稳健典雅的体魄,安详宁静的神态,有的多色协调,有的反差强烈,高级漆器件,特制的陶瓷等。

4、 共鸣性 ? 审美感知最突出的特征是审美对象与审美主体产生了 强烈的共鸣 二、 审美想象 审美想象一般可分为初级与高级两种形式,书 144 二、 民间工艺美术品 ? 其作者主要是各民族的民间艺人,(一) 审美需求转化为审美动机的条件 ? 旅游需求必须又一定强度（强烈愿望） ? 需要适当的客观条件（诱因刺激） 第二节 旅游审美心理要素 一、 审美感知 在审美心理学中把审美感觉和审美知觉合在一起,在高级形式中又分为再造性想象（知觉想象） 与创造性想象,审美感知的特征 1、 综合性 ? 审美感知的渠道主要是视、 听、 嗅、 味、 触等感官 2、 超生理功利性 ? 器官在审美感知过程中的作用不单纯是生理效应,而是在更大程度上折射出一定的社会内容 3、 刺激性 ? 审美感知是通过具有新、 奇、 特等特征的刺激引起的,初级形式指简单联想,三、 审美情感 ? 是审美主体（人） 对审美对象（现实中和艺术中的美） 的一种主观感受和体验 四、 审美理解 ? 是指审美活动中的理解能力,1、 旅游审美需求 是驱动人们参与旅游审美活动的内在动力,也是旅游审美需求过渡到审美行为的心理中介,2、 旅游审美动机 旅游审美动机泛指决定旅游审美行为的心理趋向,常见的有剪纸、 风筝、 绢人彩扎、 各种编织品 等 第七章 第一节 旅游审美需求产生的原因 （1） 旅游是一项综合性的审美活动, 不仅能满足人们的审美需求,民间工艺美术品种类繁多,（2） 物质文明与精神文明的提高对旅游审美需求起促进作用,这是审美感受的基本心理形式,用手工制作成的工艺美术品,而且能满足其他需求,必将激发人们的旅游热情,（4） 审美化社会是未来社会发展的趋势, 而旅游作为全社会审美化活动的特定产物和有利手段,所以审美主体在感知时带有强烈的好奇心,是由感性上升到理性的思维过程和形式之一 审美感受层次特点以及之间的关系,（3） 科学技术的发展给人类带来灾难性的副产品,对于四大刺绣艺术特色的评价,其中包括接近联想和类比联想,统称为审美感知,? 具有鲜明的民族性、 地方性、 实用性和趣味性等特点,就地取材,加剧了人们回归自然的向往。

二、 导游在旅游审美中的作用 （一） 激发旅游者的审美想象 导游通过形象生动的语言,导游在旅游活动中,这就需要导游结合旅游者的特点和当地景观内容来进行协调,帮助旅游者感受旅游景观的美学价值,? 三种层次通过审美知觉、 审美想象、 审美情感和审美理解等心理机制共同作用,第八章 一、 导游在旅游审美中的地位（角色） （一） 导游是旅游者的直接审美对象 ? 导游着装是否整洁得体、 谈吐是否讲究、 举止是否得体、 精神是否饱满乐观, 会直接影响游客观赏景物的心情,促使他们随导游去探新、 去求奇、 去寻觅美 第二节 导游的审美修养 一、 仪表美： （一） 形体美 （二） 服饰美 （三） 发型美 二、 风度美： （一） 站姿 （二） 坐姿 （三） 走姿 三、 心灵美 导游的审美协调艺术 （一） 游览活动要有张有弛 ? 导游活动的安排也必须符合人的生理活动节奏规律,（二） 导游是审美信息的传递者 ? 导游通过自 己的服务,（二） 提高旅游者的审美感知 普通旅游者往往是凭借直觉对景观产生美感反应的,（三） 旅游审美行为的协调者 由于审美观照物很多,为旅游者全面准确地传递出旅游景观所蕴含的美学信息,? 悦心悦意是一种安定和谐、 较为理性的审美感受,? 人们常说的“没有导游的旅游,使旅游者对审美对象洋溢着诗意的体察,奋发向上的感性中有理性的审美感受,这个层次的审美感受具有相对的稳定性和持久性,但旅游者的时间很有限,? 如导游员在游览项目 时,激发旅游者的想象与联想,以使旅游者在有限的时间内,? 悦耳悦目是一种平静宁适的直觉性的审美感受,（三） 唤起旅游者的探秘乐趣 旅游者精神饱满,也是导游活动成功的一个重要标志,使游客感到整体旅游过程轻松、自 然且充满乐趣,这是浅层次的审美,引起审美者对审美对象聚精会神的观照,是没有灵魂的旅游” 正是点明了这一意义,指导协调旅游者的具体行为,才能达到较高层次的审美,通常这种审美感受易变而不持久,它的主要表现就是对游览活动的全程加以统筹安排,精心地为旅游者做出行程安排,游兴浓厚并不时产生新的游兴是旅游活动成功的基本条件,获得最大的审美满足,掌握旅游节奏,获得审美的愉悦,将文化景观游览安,它以想象、 理解为主要特征,具逻辑意义的不断深化过程,? 悦志悦神是一种激荡不安,应把耗费体力大的登高项目安排在先,对人性的完善有着积极的意义,时空中的永恒、 精神里的自由,内容很丰富,要善于激发游客的兴奋感,它以知觉为主要特征,做到有张有弛,追求道德上的超越,由低级向高级发展,只有进入意念领悟,有紧有松。

听者会觉得不舒服 （四） 讲解音量要高低和谐 ? 讲解音量的大小,第九章 第一节 旅游饭店的环境审美 一、 旅游饭店的选址审美因素 ? 选址要坚持“四项基本原则” （一） 联系审美对象的原则 ? 饭店尽可能与旅游景观相连,（三） 讲解节奏要快慢相宜 ? 导游讲解速度太快,使饭店自身与周围环境构成和谐 （四） 有利游客身体健康的原则 ? 选建在空气清新的优美环境中,没有噪音和环境污染 饭店的室内环境审美 （一） 意境美 ? 室内意境是在艺术构思中形成的最富有感染力的个性特征,以便游客进行审美活动 （二） 提供审美中介的原则 ? 饭店应建在交通方便的地方,以便游客外出观光购物, 如公路、 车船等附近 （三） 保护审美环境的原则 ? 不损害原有的景观,? 要使快、 慢、 停顿符合游客的生理与心理需要,对旅游审美效果会产生直接的影响,进而升华旅游审美的内涵,抑扬顿挫 （五） 讲解过程要收放自如 ? 把握导游过程的节奏是导游员应具有的重要技能之一,让人不舒服,因为它赋予游客的感觉是第一印象 （三） 色彩美 ? 尽管人们的生活经历、 文化素养、 宗教信仰等不同,而对色彩的心理反应却有所一致 （四） 绿化美 ? 酒店绿化布置不仅调节气温适度,（二） 行进速度要有急有缓 ? 行进速度的缓急也形成一定的节奏,以鲜明的风格再现出来 （二） 造型美 ? 空间造型是酒店室内设计的灵魂,只有节奏适宜的游览才能让旅游者感到轻松自然、 怡然自得,音调的高低也体现着节奏美,音量大小要自然质朴,太慢则给人以断续、 间隔的感觉,提升酒店整体环境档次,才能享受到旅游乐趣,而且还可以丰富人的精神情趣,“低声细语” 、 “如泣如诉” 同样让人觉得腻味别扭,而且对于讲解的内容无法及时消化接受,? 一般讲,将存在的自然现象通过艺术手法的综合,装饰陈设的主要因素及其审美作用 家具 1、 实用功能,创造爽心悦目的绿色环境,符合景点观赏的需求,听者必须注意力高度集中,净化空气,最常见的是通过创造性,排在后,时间一长就容易疲劳,“连珠炮” 、 “机关枪” 固然震耳欲聋。

增进生活气息和艺术氛围 灯具 1、 审美功能 ? 是创造室内视觉效果的必要条件 ? 渲染室内环境的气氛和意境 ? 增强环境的美感和舒适感 ? 体现民族风格和地域特色,领略民族历史和文化 窗帘 1、 实用功能 ? 调节光线、 避免干扰 2、 审美功能 ? 丰富室内空间构图,家具的造型、 色彩、 陈列要让人感觉愉悦和舒适 3、 审美功能 ? 家具的审美功能主要是体现在它的装饰性,4、 文化功能 ? 家具最能反映民族特色和文化传统,? 有人把好的家具设计比作鸡蛋,决定着室内环境的风格和气氛,? 家具不同于纯艺术而是属于实用艺术,2、 精神功能 ? 随着人们的物质生活水平的提高,人们对家具的精神功能的要求也就越多、 越高,家具常常是室内布置的中心,使气氛柔和婉约,即简洁又富美感,即单纯又富变化,使游客通过使用和欣赏,首先要满足特定功能的需要,因为鸡蛋无论从哪个角度去看都是一个整体,让人心情愉快又一目 了然,便于使用,在装饰陈设中起主导作用。

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