新版字体BranD杂志背后AGI成员

来源：www.xysxzl.com时间：2021-03-01 11:23

旅游杂志字体

原标题：新版式、新字体,BranD杂志背后的AGI成员。

BranD6周年-2012~2018年。

新版字体BranD杂志背后AGI成员

“每一次的危机都是一个最好的忠告,别人总跟你说杂志做的很好,但是很少人告诉您还可以怎么做,这都需要自己探索,”BranD主编说,在过去一年里BranD开始尝试跨界合作,挖掘内容的深度,并获得出版社、艺术家们的支持,接下来很多惊喜即将发生。

BranD全新设计：新版式,新字体。

这样的改版对于一本设计类杂志来说非常重要,另外就是为杂志建立一个可以持续下去的版面网格系统,刘晓翔认为：“这次改版最大的意义有两点,BranD6周年邀请了国际平面设计联盟（AGI）成员刘晓翔作为本期艺术总监,有了固定的网格系统,负责重新设计版式与字体,一是内文字体选择与杂志名的匹配,便于日后设计师的发挥”。

刘晓翔老师细致深入的观察与设计让我们碰触到更广阔的视野与思想,不仅仅是版式设计的突破,BranD认为这次改版,更是一种碰撞,那些敬畏的,谦虚的,更有活力,更自信…….。

刘晓翔老师的版式设计方案更解决了BranD中英文工版印刷的问题,这目前是BranD有史以来制作费用最高的一期了,不管是中文版还是英文版都酷劲十足,活力十足,换了新字体与版式的BranD除了焕然一新,降低了印刷的成本,估计这一期又要抢崩头,感谢XXL Studio、LucasFonts、Fedrigoni、P&p及深圳和谐印刷的支持,更有一种想要跳起来的律动,这是我们对出版的诚意与态度。

“BranD6周年感谢版权页里的每一位,感谢过去在这一页里出现过的人,我们会继续做好这一页并敬畏前行——BranD编辑部”。

6周年特刊

No.39：'有料”。

Ecolution of Materials。

物料的意义

有时候这会产生很好的创意,因为当我们滥用材料时会产生一些没有意义的设计,人们常常会问：“应该用什么材料好,但有时候却不一定,如何通过材料提高设计的附加值,生活在一个物质的时代,”我们不难发现人们想通过材料来吸引顾客,这些都是一种浪费。

如果能仔细看看被设计出来的东西,‘附加价值’是人们常挂在嘴边的一个词,那么设计师能创造的也就只有‘附加价值’,这样的设计通常体现不出对象的实际价值,把它放在社会和其他语境中用心揣摩一下,当你真正把事物的大框架纳入到思考中时,就能对需要做的事有一个很好的概念,以及与客户和其他股东的仔细讨论,往往是只需要做一点小小的调整就行,正如佐藤卓先生所说：“如果在对项目和材料没有充分理解、认知的情况下就着手开始设计,我觉得我们已经见过太多由此衍生出来、在本质上无意义的东西和服务,但由于这本身已经成为一种愿望,真正必要的是判断,正确的结果便呼之欲出,”。

讨论材料对我们来说是有挑战的,因为我们不想用很多不同的材料去表现材料的特点与感受,这一期,我们更希望我们能给读者提供一个舒适的阅读体验,欣赏设计师们的作品和采访。

BranD No.39 艺术总监：刘晓翔。

十七次获得“中国最美的书”奖、2013年获韩国“坡州出版奖?书籍设计奖”（成就奖）、2017金点设计奖、年度最佳设计奖、2018年Tokyo TDC Annual Awards、2018年NYTDC奖项、第97届ADC国际设计大赛铜立方奖,2010年、2012年、2014年三次获得德国莱比锡“世界最美的书”奖、2005年 - 2017年,国际平面设计联盟（AGI）成员、中国出版协会装帧艺术委员会主任委员、刘晓翔工作室（XXL Studio）艺术总监、高等教育出版社编审首席设计。

New Typeface。

通过这个大家族从衬线到非衬线的3种字体的过度,达到系统区分3个版块的功能,小型大写字母(Caps)和等宽字体(Mono)系列,BranD杂志本次改版在刘晓翔老师的建议下决定采用由LucasFonts设计的字体族:TheSans,TheMix,TheSerif,还包括其各自的斜体(italic),混合配搭。

所有作品案例的倾斜标题均为小型大写字母（Caps）,logo首尾其实是大写,杂志里大量运用了小型大写字母,但logo各字母高度一样且均呈正方形,中间是小写,这和大型小写字母的气质很相像,中文字体,选用Mac自带的PingFang HK和开源字体思源宋体,原因是来自BranD的logo设计,经过一些筛选,如页眉,采访人物的名字等。

章节页英文的倾斜文字不是随机选择的,倾斜在这次的设计是强调的作用,比如这次分成品牌,所以只强调对应的英文单词,再根据页面是否美观来调整,强调关键的词,书籍和产品。

Cover Design。

选用杂志版权页作为封面,及感谢版权页里的每一位,BranD39期的主题：“有料”Evoluyion of Materials,并且选用3种颜色的意大利进口纸张为杂志外包装纸袋,每一种颜色拥有自己的风格并且满满地“有料”,为了更好诠释主题,感谢过去在这一页里出现过的人,打破常规,朴实之余却能感受到材料带来的视觉质感。

大咖云集

Kashiwa Sato/佐藤可士和/日本。

毕业后进入日本最大的广告公司博报堂任职11年,于2000年成立创意工作室SAMURAI（为“武士”之意）,1965年生于日本东京,毕业于多摩美术大学平面设计系,是全球知名的创意指导,佐藤可士和曾主导优衣库、本田、7-11、洋马、乐天等大品牌的设计,为设计界带来全新的视觉盛宴。

Taku Satoh/佐藤卓/日本。

1984年成立佐藤卓设计事务所,1979年毕业于东京艺术大学设计专业,从“NIKKA · 纯麦芽威士忌”商品开发开始,从事过'乐天· 木糖醇口香糖系列'、'明治美味牛奶'、三宅一生副线品牌三宅褶皱等的商品平面设计,佐藤卓先生生于日本,1981年又从该校研究生毕业,还参与过金泽21世纪美术馆、东京国家自然科学博物馆和全国高中棒球锦标赛等的VI设计,先就职于电通公司。

Luc(as) de Groot。

他与其团队一起为全球公司设计企业字体和报纸的定制字体,他在全球范围内教授字体设计、开展讲座和工坊,丹麦字体设计师Luc(as) de Groot经营管理字体代工厂LucasFonts和柏林的设计工作室FontFabrik,Lucas de Groot闻名于他设计的字体家族——TheSans、 TheSerif、TheMix和TheAntiqua,但他涉猎的范围更为广泛。

特别鸣谢

XXL Studio、LucasFonts、Fedrigoni、P&p及深圳和谐印刷。

附刊赠送

艺术家金氏彻平系列书签。

Teppei Kaneuji/金氏彻平/日本。

2003 年获京都市立艺术大学雕塑专业硕士学位,2001 年他在京都市立艺术大学求学期间,现工作生活于京都,尝试新的雕塑表达,通过类似于拼贴的方法创作雕塑,1978 年出生,他收集日常生活中随处可见的物品,曾作为交换学生到伦敦皇家艺术学院（RCA）学习,金氏彻平金氏彻平,目前在母校担任讲师,并运用绘画、录像和照片等不同的媒介。

附刊赠送

White Discharge 系列书签▲。